法國制帽大師Benoit Missolin的作品曾被多位時(shí)尚偶像所佩戴,天馬行空的靈感迸發(fā)同時(shí)兼?zhèn)錁O強(qiáng)實(shí)用性,往往給人留下過目不忘的深刻印象。曾與高級(jí)定制大師Christian Lacroix、Thierry Mugler以及傳奇藝術(shù)家Jean Paul Goude合作過的他,更是將極致手工藝與搶眼藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合,加入充滿法式情調(diào)的細(xì)節(jié)裝點(diǎn),讓這些美輪美奐的帽飾在佩戴者的頭頂,“綻開”一個(gè)個(gè)充滿夢幻感官的奇妙世界。
M | madame FigaroB | Benoit MissolinM:你的作品中總是帶有一些夢幻氣質(zhì),但同時(shí)又具備實(shí)用性。那么就創(chuàng)作而言,哪個(gè)世界對(duì)你的吸引力最大,夢想還是現(xiàn)實(shí)?
B:我堅(jiān)信設(shè)計(jì)是夢想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,我也非常清楚自己的宗旨是讓這些帽子被女性所佩戴。的確,我是個(gè)喜歡做夢的人,總是被眼前的一切所吸引,而沉入幻想之中。
在2019秋冬系列的帽飾作品中,設(shè)計(jì)師Benoit Missolin向傳奇時(shí)裝設(shè)計(jì)師Yves Saint Laurent 1980年代晚期時(shí)裝作品做出致敬。
M:在之前與包括Christian Lacroix和Mugler在內(nèi)的多位高級(jí)定制設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)的經(jīng)歷中,你學(xué)到最寶貴的一課是什么?現(xiàn)在看來,制作帽飾之于你的意義發(fā)生了怎樣的改變?而你又是如何看待這門特別的手藝的?
B:我非常有幸能在1990年代與Lacroix、Mugler這樣的大師們一起工作,當(dāng)時(shí)時(shí)尚設(shè)計(jì)師在整個(gè)行業(yè)中所擁有的自主權(quán)以及創(chuàng)作自由度是絕對(duì)的。你不會(huì)被市場需求、商業(yè)團(tuán)隊(duì),或是像Kardashians這樣的意見領(lǐng)袖所左右,我非常懷念那個(gè)年代。
帶著這樣的主張,我選擇以一名藝術(shù)家的身份在這樣一個(gè)相對(duì)小而精的領(lǐng)域里創(chuàng)作,身邊的同事都是像我一樣對(duì)時(shí)尚和設(shè)計(jì)充滿激情的。我對(duì)于自己每天的收獲都倍感自豪,我的工作與生活也無時(shí)無刻不在發(fā)生著美妙的交集。
Benoit Missolin “Charly”尖頭禮帽(左)Benoit Missolin “Josette”草編禮帽(右)
M:你希望自己的設(shè)計(jì)與佩戴者發(fā)生怎樣的交集?最讓你感到自豪和驕傲的設(shè)計(jì)是哪一款?
B:每每在社交媒體上看見別人佩戴自己的作品,都會(huì)讓我感到十分滿足。最讓我感到自豪的事情是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)傳奇女歌手Madonna在美國版《Cosmopolitan》雜志的封面上佩戴我最標(biāo)志性的“兔耳朵”頭飾,以及超模KateMoss在英國版《Vogue》雜志上佩戴我的一款禮帽,我很感激那些從一開始就對(duì)我極為支持的媒體朋友,他們是我最大的動(dòng)力,想到這些,我都會(huì)忍不住為自己鼓掌。
M:佩戴帽飾在法國文化中的地位是什么?作為一名法國設(shè)計(jì)師,你是如何讓自己的設(shè)計(jì)語言變得如此國際化的?
B:制帽師的身份在法國曾經(jīng)是極為高尚的,比如19 5 0 年代的Paulette和Coco Chanel,人們從不會(huì)不佩戴帽飾而出門的,現(xiàn)如今,這股風(fēng)潮雖然有回歸的趨勢,但這個(gè)市場依舊是相對(duì)狹小的,法國人對(duì)佩戴夸張帽飾的態(tài)度依舊是抵觸和保守的。
我認(rèn)為法國氣質(zhì)在我的作品中所占的比重是比較明顯的,這是我的根源文化。而很慶幸的是,法國時(shí)尚依舊在國際舞臺(tái)享有崇高的名望,所以我希望自己的帽飾可以為更多人帶去法式風(fēng)情。
M:從細(xì)節(jié)到整體造型,能和我具體說說法式風(fēng)情在這個(gè)系列中的體現(xiàn)嗎?
B:我的每個(gè)系列中都帶有強(qiáng)烈的法國風(fēng)格點(diǎn)綴,這些靈感來自于法國電影、時(shí)裝設(shè)計(jì)或是藝術(shù)家。在這個(gè)系列中,你能看到很多Yves Saint Laurent在1980年代的影子,在我看來,他是最具法式情調(diào)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。
采訪&撰文 | 任毅
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