改編自同名經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的真人情景劇《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季日前在總臺(tái)少兒頻道播出，經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)IP以全新的內(nèi)容和形式再次活躍在觀眾面前。
從最初的電視動(dòng)畫(huà)，到新電視版、電影版、舞臺(tái)劇，再到如今的真人情景劇，這部經(jīng)典IP的衍生作品越來(lái)越多，各種創(chuàng)新的改編方式不斷延續(xù)經(jīng)典魅力，也給行業(yè)提供了具有借鑒價(jià)值的實(shí)踐參考。在保留IP核心價(jià)值的前提下，借鑒各類(lèi)藝術(shù)形式，觀照當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，激發(fā)新的傳播活力，成為一條經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)價(jià)值持續(xù)輸出的有效路徑。
真人化改編，延續(xù)記憶中的童年經(jīng)典
“大頭兒子”與“小頭爸爸”這兩個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)形象誕生于20世紀(jì)90年代，是許多人心中難忘的童年記憶。2018年，我國(guó)知名情景劇導(dǎo)演英達(dá)首次將這部動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行了真人化改編，推出了情景劇《新大頭兒子和小頭爸爸》第一季。熟悉的動(dòng)畫(huà)形象突破“次元壁”來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界，引起了一波收視熱潮。
近日播出的第二季仍由英達(dá)執(zhí)導(dǎo)，他表示，“既要承繼第一季中觀眾喜愛(ài)的部分，保留兩季之間的連貫性，又要在這之上有所超越和突破，避免重復(fù)”。為此，制作團(tuán)隊(duì)擴(kuò)大了演員陣容的選擇范圍，用更多時(shí)間和精力在全國(guó)挑選符合角色形象要求的小演員，以呈現(xiàn)出比第一季更出色的表演效果。在保留動(dòng)畫(huà)經(jīng)典劇情的同時(shí)，也與時(shí)俱進(jìn)地加入了新的人物角色，重新構(gòu)建符合當(dāng)下時(shí)代的生活場(chǎng)景，在主題和內(nèi)容的編排上融入更多教育意義。
央視動(dòng)漫集團(tuán)董事總經(jīng)理蔡志軍表示，圍繞“大頭兒子”這個(gè)IP，央視動(dòng)漫持之以恒地在電視動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)電影、舞臺(tái)劇，以及真人情景劇等方面進(jìn)行布局和開(kāi)發(fā)，就是要做大做強(qiáng)中國(guó)自己的親子動(dòng)畫(huà)品牌，用中國(guó)孩子熟悉的時(shí)代背景、家庭生活，講述最貼近他們、溫暖他們的現(xiàn)實(shí)故事，讓他們潛移默化地樹(shù)立文化自信、得到愛(ài)的教育。
改編后由真人飾演的情景劇與以往的動(dòng)畫(huà)版本相比，更加適合家長(zhǎng)和孩子共同觀看，以親子故事為主導(dǎo)，既吸引兒童觀眾興趣，又能引發(fā)成人觀眾共鳴，兼具審美樂(lè)趣和教育意義，也填補(bǔ)了目前電視屏幕上稀缺的情景劇類(lèi)型空白。
新元素注入，豐富國(guó)產(chǎn)情景劇創(chuàng)作資源
執(zhí)導(dǎo)《新大頭兒子和小頭爸爸》的英達(dá)導(dǎo)演在情景劇領(lǐng)域深耕多年，其代表作《我愛(ài)我家》迄今為止仍是國(guó)產(chǎn)情景劇的巔峰之作。在國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀情景劇已經(jīng)格外稀缺的當(dāng)下，英達(dá)本次推出新作自然引起了行業(yè)內(nèi)很高的關(guān)注度。
情景劇根植于大眾生活，擅長(zhǎng)描繪普通人的喜怒哀樂(lè)，尤其是以家庭為背景的情景劇，在煙火氣濃郁的場(chǎng)景中發(fā)生的那些日常小事，與觀眾有著強(qiáng)烈的情感共鳴。但近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)情景劇鮮有精品誕生，創(chuàng)作環(huán)境不容樂(lè)觀。北京市文聯(lián)原主席、北京人民藝術(shù)劇院原院長(zhǎng)張和平認(rèn)為，在這樣的背景下，將這部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)IP改編成情景劇形式，能夠起到“一加一大于二”的效果，無(wú)論是對(duì)動(dòng)畫(huà)還是對(duì)情景劇來(lái)說(shuō)，都注入了新的生命力。
雖然經(jīng)典動(dòng)畫(huà)IP可以給情景劇提供創(chuàng)作資源，但改編的過(guò)程有很大難度。北京大學(xué)視聽(tīng)傳播研究中心主任、教授、博導(dǎo)陸地認(rèn)為：“情景劇的創(chuàng)作需要具備四個(gè)環(huán)節(jié)，包括要有健康且有文化營(yíng)養(yǎng)的主題，要有好的情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展，要營(yíng)造足夠的氛圍來(lái)吸引觀眾觀看，還要有充分到位的表演。”《新大頭兒子和小頭爸爸》在這幾個(gè)方面都做出了積極的努力，主題有新的發(fā)掘，主角有新的增加，情景有新的設(shè)計(jì)，情趣有新的表達(dá)，編排有新的手法。不僅僅做到了一次成功的動(dòng)畫(huà)改編，也為國(guó)產(chǎn)情景劇貢獻(xiàn)了一部久違的優(yōu)秀力作。
本土化創(chuàng)作，觀照當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題
國(guó)產(chǎn)情景劇如何突破困境，再出佳作？英達(dá)表示：“情景劇的創(chuàng)作道路一定要堅(jiān)持走中國(guó)化，要?jiǎng)?chuàng)作具有本土化特點(diǎn)的作品來(lái)給中國(guó)的觀眾看。”
作為一種貼近群眾、貼近生活的藝術(shù)類(lèi)型，情景劇的敘事空間是廣闊的，它可以作為一個(gè)窗口，呈現(xiàn)一個(gè)家庭、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代的熱點(diǎn)問(wèn)題，有無(wú)限的潛能可供開(kāi)發(fā)。例如《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季，在內(nèi)容上緊跟時(shí)代發(fā)展，增加了更多對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題的觀照。故事中包含了對(duì)于家庭代際關(guān)系、鄰里關(guān)系，以及疫情背景下突出的社區(qū)關(guān)系、“雙減”背景下倡導(dǎo)的教育理念等時(shí)代熱點(diǎn)話題所進(jìn)行的回應(yīng)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)余培俠評(píng)價(jià)說(shuō)，第二季比第一季在選題內(nèi)容的把握上更到位，更出彩。尤其是從“老頭爺爺”和“花裙小姨”兩個(gè)角色身上，能看到中華傳統(tǒng)文化和美德的傳承，也能看到更加先進(jìn)的兒童教育理念。這兩個(gè)人物的加入，對(duì)原動(dòng)畫(huà)片的主題內(nèi)容有了更新的發(fā)掘和更高的提升。
有了這些對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的觀照，《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季在喜劇效果和教育意義之間把握了更好的平衡。在重塑經(jīng)典的同時(shí)，打破了原IP固有的內(nèi)容限制和受眾類(lèi)型限制，迎合了更多年齡層受眾的審美習(xí)慣，呈現(xiàn)了一部由中國(guó)自有文化IP改編而成的，具有本土化現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀作品，讓經(jīng)典動(dòng)畫(huà)在新時(shí)代煥發(fā)出了新的活力。
而對(duì)于正處在類(lèi)型困境之中的國(guó)產(chǎn)情景劇來(lái)說(shuō)，此次“跨界”融合也有望增添大家對(duì)情景劇復(fù)興的信心和希望。盡管近年來(lái)屏幕上的情景劇從數(shù)量和質(zhì)量上來(lái)說(shuō)都成績(jī)慘淡，但這并不代表觀眾不需要情景劇。在嬉笑怒罵的瑣碎日常中觀照現(xiàn)實(shí)、引發(fā)感悟，情景劇的價(jià)值在任何一個(gè)時(shí)代都不會(huì)褪色。
原標(biāo)題:情景劇改編賦予國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)IP新活力
（王目雨）
